Массовка Минск Clan

VKONTAKTE

massovka — Tue, 25 Jan 2011 23:27:32 GMT

Я таки вспомнил пароль и логин =)..
Вообщем мы в контакте
http://vkontakte.ru/club3802539

Сайт переехал!

White_Raven — Sat, 15 Dec 2007 13:28:11 GMT

Сайт переехал!

1612

White_Raven — Thu, 08 Nov 2007 09:47:50 GMT

Отечественное кинопроизводство стремительно набирает обороты, иначе не могло бы оно произвести на свет такую дорогостоящую, красочную и заказную махину, как «1612» Владимира Хотиненко. Грустить или ликовать по этому поводу — непонятно. Из различных интервью становится очевидно, что режиссер и сценарист абсолютно спокойны и с радостью берутся выполнять просветительскую работу. Девяносто лет назад Владимир Ильич говорил: «Важнейшим из искусств для нас является кино», — имея в виду не что-нибудь высокое, а просвещение и пропаганду. Давненько не снимали такого наивного исторического кино с эдакой просветительско-патриотичной ноткой. Наверное, картина Эйзенштейна «Александр Невский» — последний кинематографический опыт такого рода в нашей стране.

После перемены праздника 7 ноября на праздник 4 ноября у нашего народонаселения назрел вопрос: «Что мы отмечаем?». Вот «1612» и был снят для того, чтобы разъяснить своим зрителям высокий смысл Дня примирения и согласия. Не удивлюсь, если через год выяснится, что его обязаны показывать в средних учебных заведениях с целью ликвидации молодёжной безграмотности и аполитичности.

Владимир Хотиненко, несомненно, входит в десятку самых крупных режиссёров современной России, и он отнюдь не дурак. Когда ему предложили сценарий про смутное время сроком до ноябрьских праздников — он чётко понимал, за что берётся. Так что обсуждать заказанность данного кино — это все равно, что на погоду сетовать. Другое дело, что из пропитанного кровью и запутанными личными счетами сценария Хотиненко сделал такой вот лихой приключенческий фильм, в котором основной действующий персонаж до боли напоминает Волкодава из книг Марии Семеновой.

Фильм начинается с ожившей картины «Бурлаки на Волге», где главный герой Андрейка — строптивый холоп, неправдоподобно тупой и отважный. Когда ему удаётся освободиться от цепей, он бежит не в леса, как того следовало ожидать, а лезет на корабль подглядывать за царевной Ксенией Годуновой. Его, разумеется, ловят и следом в фильме идёт сочная сцена кровавой порки тупоумного холопа.

Пока зритель недоумевает, что за сбой в сюжете — в сознании Андрейки возникают навязчивые флешбэки, где он двенадцатилетним мальчиком подсматривает за купанием царевны Ксении, причём сцена смонтирована с таким напряжением, что ждёшь как минимум утопления красавицы Годуновой и уж точно страшной смерти мальчугана. Но нет, оказывается, холоп Андрейка смертельно влюбился в особу царской крови и именно эта странная выдумка сценариста становится движущей силой всего сюжета.

Вообще в сценарии довольно много странных прорех и пошлых сюжетных ходов. Так, например, буквально все герои связаны замысловатыми личными счетами и их конфликты по степени оправданности больше напоминают мексиканское мыло, чем приключенческий фильм. Самые замороченные отношения между царевной, польским паном и влюбленным холопом. Среди этих троих происходят чередой такие неправдоподобные диалоги, что просто плакать хочется.

В этом смысле нарочитая нелогичность тем больше удивительна, что фильм обошёлся студии «ТриТэ» двенадцать миллионов долларов, и это почти рекордная цифра для нашего исторического кино. У Владимира Хотиненко была полная возможность снимать что угодно, как угодно и где угодно, но его чувство вкуса, одурманенное таким ассортиментом возможностей, видимо совершенно отказалось ему служить. Выходит, он прав, некогда утверждая, что любые рамки стимулируют художника и вседозволенность только во вред искусству. Ведь будь у него всего тысяч двести, он мог бы снять куда более интересный и серьёзный фильм.

В «1612» же полно эффектных, но нелепых и никому не нужных излишеств: испанский пушкарь (очень колоритный актёр, очень красивые костюмы), который после смерти начинает являться Андрейке на манер светящегося призрака-наставника; единорог (очень красивая белая лошадь, повсюду скачет и машет гривой), на которого первые два раза ещё интересно смотреть, а последующие сто раз он уже как-то нервирует; польские крылатые гусары (с безумно прекрасными бутафорскими крыльями), которые гарцуют, конечно, захватывающе, но не пять же минут этого табуна вставлять в картину; взрывы (удивительно правдоподобные, видимо, взрывали взаправду), которые вдруг крушат половину войска; осада крепости, списанная с «Властелина Колец», и так далее, и так далее…

Говорят, что в «Войне и мире» Толстого девочкам интересно только про «мир», а мальчикам только про «войну». Если считать это утверждение верным, то фильм «1612» сделан, безусловно, для мальчиков, которые любят играть в войнушку. Любовная линия невыразительна и девичьего интереса на два часа двадцать минут явно не хватит. Хотя, сказывают, сегодня полно барышень, интересующихся рукопашными боевыми искусствами. Так что, думаю, с публикой у фильма скорее всего сложатся самые нежные отношения, несмотря на то, что его подлинность в историческом смысле более чем сомнительна.

Любите кино.

Комментарий редактора:

Волшебная сила киноискусства иногда поражает самих киношников по самое не балуйся, так что господа творцы заигрываются в нечто своё и в итоге забывают, что до них вот буквально это самое уже кто-то снимал, да и что именно они сами снимают, тоже под конец вспоминается в каком-то тумане. «1612» мог быть стопроцентно историчен и не перебарщивать с этим единорожьим не пойми зачем прилепленным языческим пафосом, он также мог быть идеально увлекательным, приключенческим в лучшем смысле этого слова, не разрываясь каждые три минуты хронометража то на несчастного столпника, то на играющего роль рояля в кустах безымянного воеводу, любителя поговорок. И в том, и в другом, подчёркиваю, случае кино не осталось бы без своей доли нелестной критики по одной простой причине — если мы снимаем не пародию на всё на свете в жанре «очень русского кино» (а, надеюсь, такой задачи перед Хотиненко никто не ставил), то такой суповой набор откровенных до предельной наивности киноцитат — просто непозволителен.

Перечисляю по пальцам то, что всплывает ещё во время первого просмотра: «Властелин Колец» (все три штуки, могу по сценам и персонажам назвать, что и где процитировано), «Дневной Дозор» (плюс «Ночной»), «Маска Зорро» (привет гишпанцу), «История рыцаря» (сама по себе пародийная, что уж совсем никуда не годится), «Царство небесное» (привет Орландо Блуму в кузнице и не только), «Волкодав» (особенно учитывая не разделяемое мной, но существующее явно негативное общественное мнение) и, наконец, изрядная порция «Пиратов Карибского моря» не только в лице всё того же Орланды Блума. Это не считая множества прочих, куда более патриотическо-исторических фильмов и экранизаций.

Что же касается самой патриотичности и историчности, то вся эта вполне антиисторическая и столь же антипатриотическая басня вокруг мебели-Годуновой, холопа-гишпанца и поляка-на-царство (куда в этой повести дели всю западную Русь, ничуть не слишком разделявшуюся тогда с поляками, вообще непонятно) представляется настолько выразительно противоречащей заявленной идее, что остаётся только пожать руку тов. Михалкову, который умудрился продать подобный сценарий тов. Вексельбергу за искомую сумму в $5 млн именно под соусом историческим и патриотическим. Поздравляю, никто другой бы не смог.

Если же это кино рассматривать с исключительно развлекательных позиций то да, вся эта стрельба из кожаных пушек по вражеским пороховым складам («бац-бац — и мимо») смотрится и правда неплохо и вполне себе самобытно, будь оно всё немного покороче и помонолитнее, без дуболомных флэшбэков, нарочитых монахов и рябящих в глазах единорогов. Красивая лошадка, красивая, но зачем же каждые три минуты её везде пихать. Переименовать всё мероприятие в «Дело о польской царевне», убрать все отсылки к реальным событиям, годам, топонимам и персонажам, переместить куда-нибудь туда, к ляхам, и будет вам отличная сказка приключенческого толка, в которой бандиты не за страну радеют (см. Балуев), а обозы грабят, самозванцы воруют княжён ради отправления естественных потребностей, то есть выкупа, в конце концов, русскийъ народъ-броненосецъ (тм) вполне логично сразу выдаёт скраденную царевну вельможному пану, дабы тот не серчал и городок с посадом не палил, и всё это без лишних слов о «за нами Москве». Вот и было бы славно.

Один только минус — под такое никто столько денег не даст, да и не интересно это ни Михалкову, ни Хотиненко. Им интересно про православие, самодержавие и народность, так-то. Интересно ли это зрителю — посмотрим.

Первый минский троллейбус снялся у Тодоровского

White_Raven — Tue, 06 Nov 2007 13:48:17 GMT

Первый минский троллейбус снялся у Тодоровского

В Минске, недалеко от ГУМа проходили съемки фильма Валерия Тодоровского "Буги на костях". Это объяснило появление на проспекте Независимости раритетного троллейбуса и новой остановки -- "Максима Горького".

Действия фильма разворачиваются в 50-е годы минувшего столетия. Поэтому участие в съемках первого минского троллейбуса вполне закономерно.

-- На улицах города он появился в 1952 году, недавно отметил свое 55-летие, -- рассказал мне заместитель директора по кадрам троллейбусного парка N 2 Виктор Ковалев. Сегодня ветеран на ходу. Однако на съемках поездить не пришлось. Троллейбусных линий электропередач на проспекте Независимости сейчас нет. Их отсутствие создателей картины не смутило: снимали момент, как пассажиры входят и выходят из троллейбуса. Из задней двери битком набитой машины вываливается тучный мужчина. По всему видно -- чем-то недоволен. А вот отец заботливо протягивает руки, чтобы помочь сыну. У каждого актера массовки своя маленькая роль.

Многие минчане собрались посмотреть, как снимает кино именитый российский режиссер. "Пожалуйста, отключите вспышки своих фотоаппаратов", -- обращались к публике "киношники".

После того как сцену на остановке отсняли, по-советски серенько одетая толпа дружно направилась к автобусу киностудии. Но фоне современного проспекта массовка смотрелась очень колоритно.

"Движение на проспекте Независимости в субботу перекрывали на участке между улицами Ленина и Комсомольская с 14 до 19 поэтапно", -- сказал корреспонденту "ВМ" испектор отделения агитации и пропаганды УГАИ ГУВД Мингорисполкома Юрий Краснов.

Вечером съемки продолжились на Комсомольском озере.

-- Снимали массовые сцены. Прогулки на лодочках, -- рассказал мне директор картины Владимир Василевич. -- Все, что нужно было отснять на улицах Минска, -- отсняли. Сейчас продолжается работа в павильоне.

Напомним

Фильм Валерия Тодоровского "Буги на костях" -- это история одной компании московских стиляг 50-х годов. Им приходится бороться за право быть не такими, как все, слушать другую музыку, по-другому одеваться...

По жанру -- это мюзикл, музыку к которому написал Константин Меладзе.

В ролях: Оксана Акиньшина, Антон Шагин, Максим Матвеев, Игорь Войноровский, Екатерина Вилкова, Евгения Хиривская, Сергей Гармаш, Олег Янковский... Примечательно, что известные артисты в этом фильме сыграют далеко не главные роли.

Ирина Юдина. Фото Ильи Полонского.

Нелегкий хлеб статиста(Минский курьер 16.10.2007)

White_Raven — Fri, 19 Oct 2007 09:09:42 GMT

Швейцар в ресторан не впускал. Указывая пальцем на табличку «Мест нет», демонстративно отворачивался от толпы. А люди в одежде полувековой давности громко возмущались и пытались прорваться… В ресторан 50-х годов прошлого столетия превратился один из павильонов Национальной киностудии «Беларусьфильм». Здесь российский режиссер Валерий Тодоровский-младший снимал картину под рабочим названием «Буги на костях». В съемках поучаствовала и корреспондент «МК»

Надежда ЛИСОВА
Фото Дмитрия БЕЛКОВСКОГО

В стиле ретро

Стрелки часов показывают только девять утра, а в фойе «Беларусьфильма» уже многолюдно. Нас, участников массовки, заносят в специальный бланк и отправляют переодеваться. Поднимаясь на второй этаж киностудии, встречаю девушек в вечерних туалетах. Неужели и мне выдадут такой же наряд? Вот покрасуюсь!
Костюмерная напоминает гигантских размеров шкаф, в котором на плечиках - женская одежда, мужские костюмы. Мне достается элегантное коричневое платье, жакет, чулки и туфли. Образ москвички середины ХХ века дополняют перчатки, браслет, клипсы. К слову, накануне в массовке снималась дама лет 70, которая ушла, прихватив с собой выданные ей украшения. К сожалению, случается и такое.
Теперь - к гримерам. Специалисты по наведению красоты поистине творят чудеса! В этом убедилась, пока дожидалась своей очереди. Девушки выходили из гримерной преобразившимися - с замысловатыми прическами и ослепительным макияжем. Вот и мой черед.
- У вас очень короткие для того времени волосы, - замечает мастер, - каре тогда не носили. Но что-нибудь придумаем. И снимите модные очки!
Шиньон, закрепленный шляпкой, стал последним штрихом моего образа - дамы в стиле ретро. В зеркале себя не узнала…

Хоть покушаю…

Преобразившись, мы, актеры массовки, отправляемся на съемочную площадку. Здесь пока тихо. От высоких каблуков болят ноги. Куда бы присесть? Вижу декоративный выступ у входа в импровизированный ресторан. На нем и устраиваюсь.
- Это же декорация! - кричит мне один из участников массовки Валентин Пупашко. - Здесь все сделано из пенопласта. Столько денег вложено! Сломаешь - не рассчитаешься.
Пересаживаюсь на табуретку. Пока всем выдадут костюмы и загримируют, пройдет не меньше часа. Так что есть время для общения.
- Считай, что нам повезло, - продолжает мой новый знакомый. - О съемках в помещении участники массовки могут только мечтать. Как-то снимался зимой в фильме о войне. Чуть нос не отморозил. К тому же съемки проходили в лесу - в магазин не сходишь, а нас не только не покормили, но и чаю не предложили.
Валентин - безработный. По профессии повар, однако работать по специальности не хочет, в ближайшее время собирается пополнить ряды частных предпринимателей - открыть свою палатку на рынке. Пока же проводит свободное время на съемочной площадке. Ему здесь все интересно, да и лишний рубль не помешает.
- Однажды снимали сцену в ресторане, - вспоминает он. - Мы сидели за столом и по команде режиссера начинали ужинать. Все кушанья - салаты, бутерброды, заливное - были настоящими. Но много есть не разрешали. А то ведь оголодавшая массовка могла за раз все слопать. Один мужчина предупреждение проигнорировал: с аппетитом уплетал все, что видел. В результате его попросили удалиться, ничего не заплатив за съемочный день.
Время за разговором с Валентином пробежало быстро. На площадку пришли дамы в вечерних платьях, мужчины в костюмах. Всего насчитала человек тридцать. «Начали! По местам!» - командует режиссер.

…и поругаюсь

Согласно сценарию мы - горожане из небедных семей, хотим попасть в ресторан. Но нас не впускают. Стоим в очереди и возмущаемся: «У нас столик заказан! А ну-ка, пропустите! Вы не знаете, с кем имеете дело!» Швейцар за стеклянной дверью выглядит весьма натурально: с завитыми усами, в униформе. Оказалось, пожилой минчанин играет эту роль уже далеко не в первый раз. Когда очередному приезжему режиссеру нужен именно такой типаж, искать долго не приходится. Достаточно позвонить бессменному «швейцару», и он тут как тут. На «Беларусьфильме» даже костюм специально для него сшили.
К ресторану подходят молодые люди в разноцветных брюках-дудочках, протискиваются сквозь толпу, сунув швейцару деньги. Интересно, что за дверью, куда мы так стремимся попасть, находится крохотная комнатушка. В ней едва помещаются швейцар и оператор с камерой.
Съемки затягиваются до вечера. Казалось бы, несложный эпизод, но не все так просто. И человека, стоящего в очереди, нужно сыграть правдиво. Репетиции, десятки дублей…
…На часах половина восьмого вечера.
- Последний дубль! - радует нас режиссер.
Все облегченно вздыхают. Через двадцать минут участники массовки фотографируются с актрисой Оксаной Акиньшиной и режиссером Валерием Тодоровским. Российские знаменитости в этом никому не отказывают.

Далеко не сахар

Рабочий день статиста длится 12 часов, как, впрочем, и остальных участников съемок. Зачастую своего выхода приходится ждать несколько часов, но это не беда. Пока можно понаблюдать за происходящим. Кстати, условия съемок во многом зависят от режиссера. От некоторых «творцов» стонет вся съемочная группа, в том числе и массовка: они постоянно одергивают статистов, да и платят вдвое меньше, чем другие режиссеры. Про обеды - отдельный разговор. Иногда массовке везет - накормят и первым, и вторым. Нас же угощали чаем-кофе да сухарями-баранками. За день мы съели две огромные коробки этих изделий.

Справка «МК»

Действие киноленты «Буги на костях» разворачивается в Москве 1950-х. По жанру это мюзикл о свободе выбора, мнений и, конечно же, о любви. Главные герои - компания независимых молодых людей, московские стиляги.
Буги - это рок-н-ролльный танец, который был популярен в 50-е годы прошлого столетия. Но почему на костях? В то время в Советском Союзе пластинок с такой музыкой было не достать. Вот и записывали ее на рентгеновских снимках.
В Минске съемки фильма проходили в течение трех месяцев как на улицах города, так и в павильонах киностудии «Беларусьфильм».
В главных ролях снимаются Оксана Акиньшина, Сергей Гармаш, Леонид Ярмольник, Олег Янковский. Мюзикл «Буги на костях» будет готов летом будущего года.

Вечерний Минск

White_Raven — Fri, 19 Oct 2007 09:05:58 GMT

"Бывают моменты, когда денег в кармане остается ровно на подорожавший талончик. Но вдруг раздается звонок с киностудии, и ты понимаешь, что спасена!"

Как люди попадают в массовку, чем объяснить стремление нескольких тысяч жителей столицы сняться в кино? Корреспондент "Вечернего Минска" искала ответы на эти вопросы...

Высокий брюнет входит в тридцатую комнату на первом этаже “Беларусьфильма”. Вместе с ним — женщина, которая, поздоровавшись, спрашивает: “Скажите, а можно на съемки записаться?” Елена Руднева, ассистент режиссера актерского отдела, не теряя времени, вручает мужчине листок с порядковым номером и, щелкая затвором фотоаппарата, произносит: “Костюм приличный есть, в казино сходить?” “Есть”. “Отлично, скоро будем снимать “Суд”, обязательно вам сообщим”. Все, актер родился.

Кино и деньги

Массовка — явление закономерное. Во-первых, кинематографу нужны новые лица, пусть и появившиеся в кадре только однажды и на долю секунды. Иногда их нужно очень много. С другой стороны, всегда есть люди, готовые помочь искусству. И цели у них различные. Говорить, что все идут сниматься в массовку только для творческой самореализации, значит кривить душой. Не последнее место в нашей жизни играют деньги и заработать их можно в том числе таким способом.

Студенты, пожалуй, решают сниматься из-за материальных трудностей. Часто “за компанию” относят свои фото на “Беларусьфильм”, а через некоторое время получают вызов. За один день можно получить от 22 до 35 тысяч рублей, а значит, молодежь тянется сюда с охотой. Моя знакомая по этому поводу говорит: “Бывают моменты, когда денег в кармане остается ровно на подорожавший талончик. Но вдруг раздается звонок с киностудии, и ты понимаешь, что спасена!” Хотя и деньги — понятие относительное. Есть люди, которые приезжают на съемки массовых сцен в дорогих авто. Для них это хобби, возможность отдохнуть. Один молодой человек мне сказал по этому поводу: “Работа должна приносить или деньги, или удовольствие. Мне она приносит удовольствие”.

Жизнь-киносъемка...

Многие уверяют, что снимаются исключительно “для души”. Например, для Бориса Магистрова долгожданное “Мотор!” прозвучало впервые в возрасте за семьдесят лет, после двух (!) инсультов. С тех пор счет фильмов, в которых он сыграл, идет уже на третий десяток. Пожилой человек рассказывает, что кино стало для него лучшим лекарством, стимулом жить. На съемочной площадке он не должен никого подвести, поддавшись болезни.

Все без исключения подтверждают: “Кино затягивает”. Например, семья Малькевич. Летом они открыли для себя этот вид искусства, благо, позволяло свободное время. У родителей был отпуск, у детей — каникулы. И не думали тогда, что осенью с охотой станут отпрашиваться с работы и быстрее делать уроки, чтобы успеть на очередные съемки. А некоторые и вовсе расстаются с основным рабочим местом, становясь такими вот “внештатными” актерами.

Но только те, кто появляется в массовке не “от случая к случаю”, знают, каким нелегким порой становится один день под прицелом камер.

Друзья познаются в беде

— Вы, конечно, думаете, что массовка — это не работа? — Татьяна, которая вот уже несколько лет приезжает в Минск с Украины специально на съемки, даже как будто возмущена. Сразу скажу — я так не думала, но женщина стала меня убеждать в своей правоте, попутно рассказывая о нестандартных, иногда шокирующих ситуациях.

— Весной в картине “Око за око” мы изображали интеллигенцию 1917 года, которая распродавала все свои ценные вещи. Представьте: за нами — забор, перед нами — реквизит, лошадь с телегой, на которую нагружены вещи, мебель. И вдруг лошадь становится на дыбы. Наверное, испугалась яркого света прожекторов. Телега с реквизитом опрокидывается на нас, в общем кто успел, тот убежал. Травмы были, одного мужчину чуть не из-под копыт доставали, другой со страху через этот здоровый забор перемахнул... Это сейчас весело вспоминать, а тогда не до смеху было, уж поверьте.

Как говорят, друзья познаются в беде. Для белорусской массовки это утверждение работает и в отношении режиссеров, в фильмах которых приходится принимать участие. Кто есть кто становится ясно, когда приходит несчастье. На съемках фильма “1612 год”, где было задействовано очень много актеров, внезапно умер человек из массовки. Инфаркт. Рассказывают, режиссер Владимир Хотиненко повел себя тактично в этой беде. Заказал службу по умершему, не раз оказывал материальную помощь семье. А в конце последнего съемочного дня, говорят, заплакал и произнес: “Весь фильм сделала массовка”.

Актерское братство

Во многом отношение к подобного рода актерам зависит от съемочной группы. Все-таки чаще всего маститые режиссеры — люди культурные. Как и профессиональные актеры. В таких массовка просто влюбляется. Например, на съемках кинофильма “Июнь” режиссера Александра Франскевича-Лайе, было организовано питание для всех маленьких участников фильма. А исполнитель главной роли Сергей Безруков вообще произвел самое хорошее впечатление у “актеров из народа”. Борис Магистров вспоминает о нем так: “Парень простой, и не только на экране, но и в общении. Искренний очень. Никакой звездности мы в нем не заметили. Я однажды спросил: “Сынок, ничего, что я к тебе так просто обращаюсь: “Сережа”? Он улыбнулся и ответил: “Все хорошо, спасибо вам”. А потом еще интересовался, как я отношусь к трудностям, которые возникают на съемочной площадке. И я ответил: “Искусство требует жертв”.

Одна роль на двоих

Уже знакомая нам Татьяна несколько раз за время моего пребывания на киностудии успевает произнести: “Знаете, я так мечтаю получить роль! Ну хоть совсем небольшую”. В своем желании она не одинока. В глубине души некоторые, в массовке играя одного из многих, скрывают желание оказаться замеченными режиссером, который поможет раскрыть их талант. Пишу без иронии, потому что в жизни бывает всякое. Немало ведь среди таких людей есть студентов театральных училищ — настоящих, будущих или несостоявшихся. Для них важно само присутствие “в кино”, возможность наблюдать за работой профессионалов, учиться мастерству. А роль — дело наживное, ведь даже в эпизоды стараются ставить по возможности людей опытных. Но случаются и маленькие чудеса. Так произошло на съемках фильма “Рифмуется с любовью”. “Вечерка” уже писала, что эта картина удостоена первой премии фестиваля “Киношок-2007” в конкурсе игровых фильмов “ТВ Шок”. Так вот, сестрички Вера и Света Цуба, девочки из массовки, сыграли в этом фильме роль. Одну на двоих. Девочка Зося, онкологически больная, стала общим персонажем для сестер-близняшек. Их мама рассказывает, как дома все вместе читали сценарий и плакали, даже переживали, удастся ли передать сложную суть роли. Девочки справились. После удачного дебюта обе “звездочки” перешли в театральный класс. Возможно, когда-нибудь они станут известными актрисами.

Казалось бы — массовка. Даже слово какое-то неопределенное, как будто обидное. А сколько человеческих судеб за каждой фигурой, которая промелькнет однажды на экране и исчезнет... Чтобы все-таки остаться.

НА СНИМКАХ: кинематографу нужны новые лица; для кино главное — типаж; Борис Магистров и Сергей Безруков; во время работы над картиной; девочки Цуба во время съемок.

Снежана Инанец. Фото Алексея Казанцевича, а также из личных архивов героев.

«Особенности национального футбола»: Массовка устроила драку прямо на съемочной площадке фильма!

White_Raven — Thu, 20 Sep 2007 14:52:28 GMT

700 недовольных гонорарами артистов набросились на администрацию картины

Анна ВЕЛИГЖАНИНА — 06.09.2007

«Национальные особенности» в новой комедии Александра Рогожкина проявились еще на стадии съемок. На стадионе поздно вечером снимали массовку, изображающую футбольных болельщиков. Безобразный скандал с дракой разгорелся между участниками массовой сцены и административной группой.

Конфликт начался из-за гонораров. Администратор группы заявила, что съемки завершатся ровно в 0 часов и за ночную переработку она платить не намерена. Ошалевшие от беготни по трибунам «фанаты» возмутились: ведь даже если съемки закончатся ровно в полночь, люди не смогут быстро получить свои деньги - их 700 человек! А метро уже закроется. Директриса ответила, мол, ничего страшного. Пока шли препирательства, время перевалило далеко заполночь. К тому же пошел слух, что гонорары выплатить вообще не удастся «по техническим причинам». Тут уж нервы у массовиков сдали. Разгоряченные «фанаты» рассвирепели и кинулись на неблагодарную администрацию. Бригадир массовки, как могла, защищала права подопечных, поражаясь непрофессионализму администрации.

В эту ночь москвичи не спали спокойно. Кто-то даже позвонил в милицию, решив, что начался какой-то погром.

Режиссер Рогожкин был в шоке от произошедшего и выглядел подавленно. Он признался, что такой кошмар встречается впервые в его практике. Как шушукались помощники режиссера, напортачила с организацией новая техническая команда из Питера. Рассказывают, продюсер картины Алексей Учитель сказал, что, возможно, обратится в прокуратуру с требованием разобраться в финансовой неразберихе.

Под финал потасовки деньги массовикам все же выплатили - по 1500 руб., а бригадиру остались должны.

Кстати, после этого скандала фильм, вероятно, будет переименован из «Особенностей национального футбола» в «Игру».

Российский бизнесмен выкупит у американцев советские мультфильмы

White_Raven — Sat, 15 Sep 2007 13:32:41 GMT

Гендиректор "Газпроминвестхолдинга" Алишер Усманов заявил о своем намерении выкупить у американской компании Films by Jove ряд мультфильмов, созданных во время существования СССР. После покупки прав на мировой показ библиотеки анимационных лент, Усманов планирует передать их одной из государственных компаний – "Союзмультфильму" либо детскому каналу ВГТРК.

Среди мультфильмов, представленных в коллекции - “Снежная королева”, “Аленький цветочек”, “Маугли”, “Конек-Горбунок”, “Сказка о царе Салтане”, “Щелкунчик” и "Чебурашка", сообщают "Ведомости". Алишер Усманов предлагает нынешним владельцам коллекции от двух до трех миллионов долларов, однако Films by Jove, по некоторым данным, запрашивает за нее от 10 до 20 млн. долларов.

Переговоры между Алишером Усмановым, который называет себя "поклонником советской анимации", и компанией Films by Jove, продолжаются.

Компания Films by Jove была основана актером Олегом Видовым и его женой Джоан Борстен. В 1992 году между американской фирмой и киностудией “Союзмультфильм” был заключен договор, согласно которому Films by Jove получила лицензию на коммерческое использование коллекции в течение 10 лет. В 1993 году тогдашний руководитель “Союзмультфильма” Сергей Скулябин продлил контракт еще на 35 лет, не имея на это права.

Films by Jove отреставрировала анимационные фильмы и перевела их на иностранные языки с привлечением голливудских актеров, выпустив затем часть коллекции на видеокассетах и DVD. Позже были выпущены сувениры (семью Чебурашек можно приобрести за 50 долларов).

Вот вам и Россия

White_Raven — Thu, 02 Aug 2007 17:29:24 GMT

"Москва слезам не верит". . .случай 1

Последнее время ходило очень много разговоров о том, какой беспредел творится на съемочных площадках. Склоняли массовку на все лады: будто бы там одни пьяницы, барыги, зэки…. Якобы эти люди способны на все. Были статьи которые могли ввести читателя в заблуждение, и хочется заметить что писали их люди которые не имеют никакого отношения к кино, то есть не владеют данным вопросом. Могу привести пример:

Было много слухов вокруг смерти женщины, которую после ночной смены на фильме «Буги- вуги на костях» якобы затоптала массовка в коридорах «Беларусьфильма».

Информация эта не верная.

Этой женщине стало плохо еще на площадке, однако к медикам она не обратилась, и ничего не сказала бригадирам о своем самочувствии. Как выяснилось потом она была больна диабетом, и люди которые знали о ее болезни с самого начала пытались ее отговорить. Однако, к сожалению, она их не послушала….

На «Беларусьфильме» по пути в костюмерную ей стало плохо, она потеряла сознание.

Люди шедшие за ней стали звать на помощь. Ее занесли в тридцатый кабинет, вызвали скорую, но врачи оказались бессильны. Могу сказать только то, что все мы под Богом ходим. Мы предполагаем, а Бог располагает. Врачам скорой помощи нужно отдать должное, они сделали все чтобы спасти жизнь пострадавшей.

Как видите, никакого зверства со стороны массовки не было, люди наоборот пытались помочь.

"Москва слезам не верит," все равно не верит. . .случай 2

Мне очень хочется привести в пример еще один случай, свидетелем которого я являюсь.

Инцидент произошел на съемочной площадке кинокартины «Знахарь».

Приехала к нам в Беларусь снимать фильм российская съемочная группа

( хочу заметить, что режиссер Вячеслав Никифоров – белорус).

Начальнику площадки ( Василию Захарову), да и дирекции тоже, было известно, что осветители, начиная с приезда в наш город стали искать, где можно достать травку… однако все начальство на этот факт посмотрело сквозь пальцы. Москвичи с самого начала были очень агрессивно настроены к белорусам.

Не считая режиссера в состав съемочной группы входил только один белорус- Валера Руднев восемнадцати лет, отвечающий за видеоконтроль, именно он и подвергся нападкам москвичей (начиная от мелких пакостей и заканчивая нанесением телесных повреждений).

Первый раз Валеру избили 12 июня (причиной избиения стало то, что Валера случайно наступил на провод и вместо того чтобы подойти и нормально попросить его сойти с провода, ему саданули по почкам), дело замяли, в милицию пострадавшая сторона заявлять не стала… Москвичи вместо того чтобы начать вести себя более культурно, уверовали в свою безнаказанность.

15 июня было совершено еще одно нападение: на этот раз поводом стал отказ Валеры отдать одному из осветителей свой вызывной лист. Вы должны согласиться, что это уважительный повод для драки( если учесть что на малолетку руку поднял мужик которому уже под тридцать).

Александр Стукалов ( а именно так звали осветителя) подкараулил Валеру, когда тот сидел в автобусе( уже был конец смены) и выбрал момент когда в «Икарусе» почти что никого не было, только дети и несколько женщин из массовки. Со словами: « Наконец-то ты ,сученок, попался» - выдернул Валеру из кресла, повалил его на ступеньки и стал избивать. Удары наносились со знанием дела – в область сердца. Решив, что на сегодня урока вежливости закончен, Александр, напоследок ударил Валеру в челюсть и вышел из автобуса, при этом сказав: « Будешь знать как вякать!»

Дирекция картины, вместо того чтобы помочь призвать к ответу напавшего на Валеру осветителя, сделала все возможное чтобы Александр успел скрыться.

Начальник площадки, который вызвался проследить за тем, чтобы Валеру доставили в город без дальнейших происшествий, стал угрожать женщинам, которые были свидетелями нападения и вызвались давать показания в милиции.

По факту избиения Валеры было заведено уголовное дело.

Насколько мне известно, делу ход не дали, ведь москвичи у нас считаются иностранными гостями, а значит они не прикосновенны. Получается так, что если белорус изобьет москвича, то его за это посадят, а если москвич изобьет белоруса, то ему за это ничего не будет…. Где справедливость? Почему социально опасному человеку, к тому же и наркоману ничего не будет за совершенное им преступление?

Массовка

White_Raven — Sun, 29 Jul 2007 13:16:37 GMT

"Массовка" - слово никак не гордое и не звучное, в некотором роде даже пренебрежительное. Практически всегда эти люди оказываются "за кадром" общественного внимания, хотя редкий фильм обходится без участия статистов. Справедливо ли это? Роль массовки, конечно, не главная, но не будь этих крошечных ролей, кино заметно потеряло бы в красочности и достоверности.

Минская массовка считается высокопрофессиональной. Это - мнение как своих, "беларусьфильмовских", так и пришлых режиссеров, работавших и работающих на нашей киностудии. Что и неудивительно - значительная часть участников массовки кочует из фильма в фильм на протяжении 10 - 15 лет, есть "ветераны" с 30-летним стажем, как, например, Леонид Александрович Алексиевский, в прошлом - артист балета, в свое время танцевавший с легендарной Плисецкой. Кстати, в нормальной жизни статисты совсем необязательно - люди творческих профессий. Студенты, безработные и пенсионеры - это одна категория. Сотрудники банков и районных администраций (есть и такие!) - уже совсем другая. Иными словами, готовность провести на съемочной площадке большую часть суток диктуется вовсе не жаждой наживы. Хотя для некоторых денежный вопрос тоже имеет значение. Все же 8 тысяч в отечественной валюте за съемочный день - это сумма, особенно если повезет быть задействованным в "работе" несколько дней подряд.

Когда на "Беларусьфильме" снимался немецкий фильм о Великой Отечественной войне "Пока несут меня ноги", во время сцены вывоза пленных в вагончик на киношных рессорах на верхние нары забралось такое количество статистов, что вроде бы надежная конструкция обрушилась, изрядно поранив нижних "артистов". Восстановлением их здоровья потом занималась немецкая клиника - так решили продюсеры. Вообще, этот фильм стал для нашей массовки настоящим испытанием. Все было максимально натурально - и мороз, и зимняя сырость, и лохмотья пленных немцев. Причем ежедневно по 14 съемочных часов! Мужество статистов укрепляли разве что каскадеры, дубль за дублем падающие в ледяную воду...

Выбирать нужные типажи "Беларусьфильму" действительно есть из кого - в картотеке студии на сегодня около 15 тысяч статистов. Но заглядывать в нее бригадиру массовки Елене Рудневой часто нет никакой нужды - большинство своих "актеров" она прекрасно помнит не только в лицо и по именам, без труда запоминает даже их телефоны. И на съемочной площадке управляется со своими подопечными легко, хотя иногда их количество исчисляется сотнями. Возможно, сказывается богатый жизненный опыт матери четверых детей?

Отношения "актеров массовых сцен" между собой - отдельное "кино". Мелодрама. Для многих (особенно это касается людей средних лет) участие в съемках - осознанная попытка избежать одиночества. Между прочим, во время недавних съемок фильма Дмитрия Астрахана "Темная ночь" встретились целых две пары "одиночеств" - счастливых людей в Минске стало больше. Кино заканчивается - начинается жизнь.